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23. Januar 2024: Leicht und luftig in Morar
Weiter geht es mit der Ballvorbereitung – heute mit neuen Schritten
(für manche, Strathspey Setting) und Figuren (Turn Corner-Partner
und Tourbillon). Außerdem ein ganz neuer Tanz, noch ein Tanz aus
Buch 53 und ein alter Bekannter.
Wir starten mit Light and Airy aus Buch
4. Über die Geschichte dieses Tanzes wissen wir nicht viel (außer
dass er aus einer Sammlung von William
Campbell aus dem späten 18. Jahrhundert stammt – herausgegeben in
London, wo damals die meisten Tanzbücher veröffentlicht
wurden. “Schottisches” Tanzen als solches gab es damals nicht
wirklich, denn country dancing war grundsätzlich überall in
Großbritannien gleich (auch wenn es, im Gegensatz zum frühen
18. Jahrhundert, schon Elemente gab, die vor allem in Schottland
populär waren; mit dem Ende des Reifrocks ein paar Jahrzehnte vorher
konnten sich auch die Geschwindigkeiten von Reel und Strathspey
allmählich differenzieren).
Der Tanz ist, als Diagramm oder Crib gesehen, eigentlich ganz einfach,
aber hat doch ein paar kleine Tücken: Die ersten acht Takte brauchen
saubere Technik, damit man elegant vom ersten in den dritten Platz
kommt und wieder zurück. Immerhin ist die Unbequemlichkeit des Castens
in die “falsche” Richtung fair zwischen Herr und Dame verteilt; es
erwischt jede:n mal. Auch Turn Corner-Partner ist keine ganz
einfache Figur – vor allem die Takte 3–4 der Figur fordern lange
Schritte und eine gewisse Entschlossenheit. Aus der Allemande ins
Turn Corner-Partner kommt man als 1. Paar am bequemsten, indem man
auf die Takte 7–8 der Allemande nicht in die Seitenlinie zurücktanzt,
sondern zuerst nur die rechte Hand loslässt und dann einen kleinen
Skip-Change-of-Step-Schritt nach rechts und einen nach links tanzt, um
den Partner zu passieren und vor dem ersten Corner zu
enden. Kein Problem!
Sands of Morar von Barry Priddey (1928–1996),
posthum von der Society veröffentlicht in Buch 45,
ist inzwischen ein sehr beliebter Strathspey. Er ist der erste Tanz im
RSCDS-Repertoire mit der Figur Tourbillon (“Wirbelwind”, aber auch
eine Vorrichtung, um die
Ganggenauigkeit von mechanischen Armband- und Taschenuhren zu
erhöhen), die ebenfalls von Barry Priddey erfunden wurde. Barry
Priddey hat uns 14 Tanzbücher hinterlassen, die insgesamt 131 zum Teil
ziemlich skurrile und teils anspruchsvolle Tänze enthalten. Auf dem
diesjährigen Ballprogramm steht außer Sands of Morar noch der
Tanz Whippety Stourie, den wir uns in einer der nächsten
Wochen noch vornehmen werden, und wer letzten Samstag auf dem
Tea Dance war, erinnert sich vielleicht noch an
den 6-Paar-Strathspey The Song of the Waves, der auch aus Barrys
Feder stammt.
Besondere Schwierigkeiten hat der Tanz eigentlich nicht aufzuweisen;
der wichtigste Punkt (der auch Hochleistungs-Demonstration-Teams
mitunter danebengeht) ist bei den Takten 17–18 zu finden, kurz nach
den Reels of three auf der Seitenlinie. In diesen zwei Takten
passiert (unter anderem) das Folgende:
Das 1. Paar startet aus dem ersten Platz auf der Seitenlinie in
eine beidhändige Drehung in zwei Takten und endet immer noch im
ersten Platz in der Mitte, wo es mit näheren Händen gefasst nach
unten schaut.
Das 2. Paar startet aus dem zweiten Platz, wo es am Ende der Reels
nach außen schaut, und tanzt bis in den ersten Platz in der
Seitenlinie. (Im Prinzip tanzt das 2. Paar die Reels noch ein
Viertel weiter.)
Was man statt dessen oft sieht, ist, dass das erste Paar sich bei
seiner Drehung schon ein Stück in den zweiten Platz trollt (oder auch
nicht) und das zweite Paar vor der Zeit in die Mitte tanzt und dort
das erste Paar bedrängt. Beides sieht nicht schön aus – die offizielle
Version dagegen ist sehr sauber und elegant.
Auf die nächsten beiden Takte tanzt das 1. Paar dann in der Mitte zwei
Plätze nach unten (ein Platz pro Schritt), während das 2. Paar von der
Seitenlinie in die Mitte tanzt (Takt 19) und dann in der Mitte einen
Platz nach unten tanzt (Takt 20). Das 3. Paar übrigens sollte auf die
Takte 17–18 in den zweiten Platz tanzen, auf Takt 19 dann (etwas
beschleunigend) in den ersten Platz und auf Takt 20 in die Mitte, um
im ersten Platz nach unten zu schauen. Soviel zur detaillierten
Analyse von vier Takten Tanz 😉
Der Tourbillon steht und fällt natürlich mit den beidhändigen
Drehungen auf Takt 1–2 und 5–6 der Figur. Auch hier erwischt es jede:n
mal entweder dabei, halb ums Set herum “fliegen” oder aber den Partner
beim Fliegen unterstützen zu müssen. Ziel muss es sein – etwa auf
Takt 1–2 –, dass der 1. Herr (und die 2. Dame) auf ihrem Weg zum
diagonal gegenüberliegenden Platz möglichst gut “abkürzen” können, um
die Strecke elegant zu schaffen. Das wird nur möglich, wenn die
1. Dame (und der 2. Herr) bei ihrer Drehung so weit es geht in die
Mitte des Sets tanzen, und zwar bezogen auf eine zwischen ihnen verlaufende
Diagonale. Am Ende von Takt 1 sind die beiden also praktisch Rücken
an Rücken in der Mitte des Sets, während ihr:e Partner:in vor ihnen
vorbeitanzt. Auf diese Weise bleibt die Figur elegant und symmetrisch
(auch das habe ich schon sehr merkwürdig und anders unterrichtet
gesehen, aber die Logik ist unausweichlich).
Sands of Morar (David Crocker, CC BY-SA 2.0)
Morar ist ein kleines Dorf an der Westküste von Schottland, südlich
von Mallaig. Als Dorf wurde es erst 1901 gegründet, als die West
Highland Line, die Eisenbahnverbindung von Glasgow über Fort William
nach Mallaig, gebaut wurde; entsprechend hat der 250-Seelen-Flecken
Morar auch einen Bahnhof mit Direktverbindung in den Süden. (Die gut
330 km lange West Highland Line ist eine der großartigsten
Eisenbahnstrecken der Welt und war, als sie neu war, eine
ingenieurtechnische Meisterleistung.)
Pennan (Anselm Lingnau, CC BY-SA 4.0)
Die “Sands of Morar” sind einige berühmte Strände in der Nähe des
Dorfs; der bekannteste ist der ein paar Kilometer südlich gelegene
Camusdarach Beach – siehe das Titelbild des heutigen Blog-Eintrags –,
der als Kulisse für die Strandszenen des
1983 gedrehten Films Local
Hero diente. (Die Dorfszenen dieser sehr empfehlenswerten
schottisch-amerikanischen Komödie von Bill Forsyth wurden dagegen in
Pennan an der schottischen Nordostküste gedreht, ungefähr 230 km
Luftlinie von Morar entfernt. Dort steht auch noch die berühmte rote
Telefonzelle, die allerdings erst nach dem Erscheinen des Films an der
betreffenden Stelle aufgebaut wurde – im Film war es noch eine
Attrappe, aber die Touristen wollten unbedingt dort telefonieren. Seit
1989 steht sie unter Denkmalschutz.)
Nach der Pause machen wir gleich weiter mit Strathspey (es waren
gerade noch zwei Drei-Paar-Sets da). Ich wollte nochmal Tourbillon und
(Zwei-Paar-)Allemande üben und habe dabei festgestellt, dass es
tatsächlich keinen Drei-Paar-Strathspey gibt, in dem diese beiden
Figuren gemeinsam auftauchen. Also musste ich zähneknirschend (naja …)
selber einen schreiben, und voilà, dank der Burns-Supper-Saison,
Neeps and Tatties (sogar der Name war überraschenderweise noch
nicht besetzt, es gab vorher nur Tatties and Neeps, aber das
ist ein völlig anderer Tanz).
Aus Buch 53 stammt Inchmickery von
Goldring, Roy (vorher stand er schon in Goldrings eigenem
Buch 14 Social Dances for 2000). Es handelt sich hier um
einen Fünfpaartanz, aber keinen Foss’scher Prägung, wo die Paare 1
und 3 gemeinsam anfangen, (weitestgehend) dasselbe tanzen und in den
Plätzen 3 und 5 herauskommen. Statt dessen startet nur das 1. Paar und
landet am Schluss im fünften Platz, während alle anderen Paare einen
Platz aufgerückt sind – viel weniger verwirrend.
Inchmickery (Veedar, Public Domain)
Inchmickery ist eine kleine (100 m × 200 m) unbewohnte Insel im Firth
of Forth, ungefähr 3 km nördlich von Edinburgh. Im 2. Weltkrieg diente
sie als Geschützplattform und erinnert wegen der dafür nötigen
Aufbauten, die auch heute größtenteils noch stehen, aus der Entfernung
an ein Schlachtschiff. Die Insel ist ein Vogelschutzgebiet.
Den Tanz J. B. Milne haben wir letzte Woche
ausführlich besprochen. Diese Woche fungiert er als “Rausschmeißer”
kurz vor Schluss, und erfreulicherweise kommt er den Tänzer:innen
nicht (mehr) völlig unbekannt vor! In den 1990er Jahren in Frankfurt
war J. B. Milne zusammen mit Tänzen wie The Montgomeries' Rant, A Trip to Bavaria und The Irish Rover der typische
“Quickie”, der am Ende des Tanzabends noch schnell auf Ansage getanzt
wurde, um die letzten paar Minuten der Zeit auszunutzen. Heute
benutzen wir die geniale Musik von Reel of Seven, und wir haben noch
ein paar andere Aufnahmen für künftige Wiederholungen …
